Лаврентьева, оксана алексеевна

TJ, VC.ru, DTF.ru

Первый просто закрылся, второй как будто зомби, третий на 99% состоит из контента и комментариев в духе удафф.ком. Прямо супер детально не следил за ними, но вроде после разделения финансовых систем стало понятно, что проекты финансово несостоятельны. Пожалуйста исправьте, если более детально знакомы с ситуацией.

Что касается полезности, мне удавалось написать контент отчасти даже на техническую тему, который смог заинтересовать публику DTF, но это было или до начала 2022 или где-то в том временном периоде. Сейчас анализ реакций, главной страницы и комментариев говорит что что-то писать туда бессмысленно. 100% комментариев — это просто тупо оскорбления в духе комментариев старого лукоморья или удава.

Примечания[править | править код]

. Tatler (20 ноября 2014). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Woman Day (15 октября 2007). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Elle (20 января 2018). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Сплетник (21 ноября 2012). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. (27 сентября 2021). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Московский комсомолец (16 июля 2007). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. 7 дней (30 декабря 2013). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Film.ru (19 февраля 2009). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Woman Journal (5 марта 2009). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Независимая газета (21 января 2010). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Известия (1 июня 2010). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Cosmopolitan (13 апреля 2020). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. РБК (23 июня 2020). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Forbes (Россия) (13 июля 2020). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. РБК (26 августа 2021). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. РБК (30 августа 2017). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. РБК (12 декабря 2015). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Коммерсантъ (18 июля 2018). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Коммерсантъ (16 сентября 2021). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Forbes (Россия) (2 сентября 2021). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Harper’s Bazaar (1 сентября 2021). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Woman Journal (14 января 2020). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. StarHit (12 августа 2014). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Tatler (13 июня 2018). Дата обращения: 23 декабря 2021.
. Киноафиша (2 декабря 2020). Дата обращения: 23 декабря 2021.

Биография[править | править код]

Родилась 30 декабря 1978 года в Ленинграде в семье рабочих фабрики «Красный Октябрь». В школьные годы Оксана занималась в художественной школе. Несколько лет жила с родителями в Венгрии, после чего вернулась в Санкт-Петербург и окончила вечернюю школу. Затем поступила в Санкт-Петербургский государственный университет промышленных технологий и дизайна, однако не окончила его из-за переезда в Москву. В столице получила высшее образование в Финансовой академии. Около года была колумнистом журнала «Tatler».

С 2006 по 2007 год была ведущей программы «В моде» на «Третьем канале».

В качестве фотомодели снималась для журналов «Elle», «Hello!», «XXL», «InStyle», «OK!» других; участвовала в рекламных кампаниях для «Citroën» и «МТС».

Снялась в клипах Димы Билана («Невозможное возможно», «Number One Fan»), Валерия Меладзе («Без суеты», Валерии и Стаса Пьехи («Расставание»).

В 2006 году дебютировала в кино, сыграв модель Ксану в телесериале «Клуб». В 2009 году сыграла одну из главных ролей в фильме «Юленька», а также снялась в сериале «Маргоша».

В 2010 году занялась бизнесом, возглавив компанию «Русмода». Была совладельцем модного дома дизайнера Алёны Ахмадулиной, затем около десяти лет управляла брендами Alexander Terekhov и Terekhov Girl.

С 2011 года также владеет сетью салонов красоты «Белый Сад» в Москве.

Совладелица издательского дома «Independent Media».

В сентябре 2021 года запустила собственный бренд женской одежды «OLOLOL».

Пара слов про мой опыт на UGC платформах

На Хабре вы можете просто открыть мой аккаунт, тут всё понятно. На Пикабу в основном продвигал наши продукты, своих котов и постил приколы и мемчики. Без энтузиазма, скорее под настроение и когда было понятно, что это может сработать (до тепловой смерти Пикабу). На VC.ru и DTF.ru по сути занимался репостингом контента с Пикабу, когда казалось, что тематика заходила. Почти на всех площадках у меня есть публикации «единороги», то есть которые хоть раз но появлялись в местном аналоге «топа» и собирали сотни-тысячи чистой кармы (плюсы минус минусы).

После начала 2022 года желания писать на английском на иностранных платформах сильно поубавилось, Medium как-то совсем затух, а готовить Reddit я так и не научился. Где-то к концу 2022 года я стал замечать, что пробиться на Пикабу, DTF, VC стало совершенно нереально (про причины подробнее ниже).

Пара слов почему я решил сделать «эксперимент» именно на примере публикации про Sci-Fi книгу своей знакомой — в принципе других точек пересечения у всех этих платформ особо нет. Понятно, что рассказывать про твёрдую НФ, написанную женщиной, на UGC-платформах, это всё равно что махать красной тряпкой перед быком, но тем не менее.

Пикабу

Был когда-то хороший сайт с работающими системами модерации и тёплой ламповой атмосферой. По сути Хабр от мира мемов и юмора, если так можно выразиться. В прошлой статье мы обсуждали как там была устроена модерация, но ключевую роль играл баянометр. Он не особо работал, скорее стоял молчаливым стражем и местным божеством.

Потом его купили и началось светопреставление. И теперь Пикабу это филиал одноклассников и информационных войн, пробиться там невозможно, уровень дискуссий и публики в духе «первонахов» на удаве.

Присутствует также некоторая политическая ангажированность, но эту тему развивать я не буду, пруфов у меня нет, а гипотез и слухов полно. Кто-то говорит это ханипот, но возможно банально просто нагоняют метрики после продажи, чтобы тоже показать «рост».

Бунтуют все!

Политика вообще не была проблемой раньше … но после смены руководства она стала проблемой. В какой-то момент еще ключевые авторы сайта устроили «бунд» и исход всей толпой в отдельный сабреддит. Но те же проблемы настигли их и там. Контент слишком разный, слишком много политики и в итоге всё вроде заглохло. Если вы завсегдатай этих сабов — то может добавите фактуры.

Теперь весь сайт это скриншоты с древних сайтов с анекдотами, скриншоты комментов, баяны, политические вбросы и просто разжигание старой доброй расовой нетерпимости. Пробиться стало вообще нереально. Заходят только мои коты в паблике с котами. Но коты вечны.

Клоны Пикабу — пока теплые и ламповые, но там нет аудитории и контента.

Вместо вывода

Честно говоря, тяжело сделать какой-либо вывод, кроме очевидного. Понятно зачем и почему на Хабре вводятся решения, которые вводятся, но нужно отдать должное — деконструкция работающих решений не производится, что позволяет «держаться» вопреки. По сути на примере Пикабу мы воочию наблюдаем действие открытого ящика Пандоры, который теперь невозможно закрыть: в лучшем ради краткосрочных метрик были размыты работающие сдержки и противовесы, что привело к спирали, которую мы наблюдаем. Если у кого-то кстати есть платный аккаунт системы типа SimilarWeb, будет интересно посмотреть на графики.

Хабр

С момента написания прошлой статьи на Хабре случились следующие изменения:

Новости на Хабре выросли до системного размера;
На Хабре появились «посты» (аналог постов в твиттере);
Судя по тому, что ППА сейчас выплачивается через Соларстафф через кипрскую компанию, редакция Хабра (15 человек) тоже переехала на Кипр;

Не совсем финальные цифры про Хабр

Рука тянется продлить тренд падения доли авторского контента в этом году до 25% (в прошлом году было 31%, в позапрошлом 37%, в 2017 48%), но сотрудники информационной службы Хабра тут меня поправили, по их словам доли статей примерно такие:

Авторские 11 600 или 34%;
Корпоративные 11 241 или 33%;
Новости 11 163 или 33%;

Но тут есть небольшой нюанс. В этом году были введены те самые «одноклассники» — посты на Хабре. Но комьюнити их не заценило или просто не заметило. По моим оценкам — их от 2к до 4к в этом году. Если большую часть постов написали обычные пользователи, то как раз и получается, что количество авторского контента или стоит на месте, или падает, что в принципе чувствуется.

То есть раньше условно в рассылке Хабра лично для меня было 25-30% чего-то условно полезного, то сейчас эта цифра в районе 10%. В принципе логично — написав свою авторскую статью вы теперь конкурируете с новостями, постами и корпоративными блогами за время читателей, которое видимо не особо выросло. Опять же — увидим точные цифры в годовом отчете Хабра.

На самом деле, с учётом того, что бизнес Хабра по сути состоит в том, чтобы продавать особые размещения крупняку и инструмент управления репутацией для корпораций, логично, что в годовом отчете должен быть успешный успех, рост во всех категориях. Если убрать новости и посты из статистики — картинка получается гораздо более блёклой (стагнация с 2021 года), хотя рискну предложить, что пользователи приходят на Хабр не совсем за этим.

Поэтому моя интерпретация данных тут такова, что всё-таки принимаются меры, чтобы одноклассники таки пришли на Хабр (давайте начистоту — твиттерный пост и длинная статья — не очень равноценны), но комьюнити их не пускает, ну или им просто неинтересно, за что комьюнити спасибо, несмотря на некоторые издержки.

Мне кажется срыв в «свободное падение» будет, когда доля авторского контента станет в районе 10-15%, то есть нужно два раза подряд «отрицательно вырасти» на 25%, что вполне достижимо за 2-3 года. Но, повторюсь, посмотрим куда входят посты в этом году.

Ты не пройдешь!!!

Что касается качества комментариев к этой статье из эксперимента — где-то 25% прямые и завуалированные оскорбления и мизогиния (модерация не реагирует на флаги, а первыми в течение буквально пары минут с публикации залетел с пяток таких персонажей), 30-40% полезные и конструктивные комментарии, остальное что-то посередине плюс графомания.